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4.对西方绘画色的采集 第五章 色彩的采集与重构 从水彩到油画，从传统古典色彩 到现代印象派色彩；从蒙德里安的 冷抽象到康定斯基的热抽象……都 值得我们学习和借鉴。 采集与重构： 1.整体色按比例重构 2.整体色不按比例重构 3.部分色的重构 4.形、色同时重构 第五章 色彩的采集与重构 第五章 色彩的采集与重构 第五章 色彩的采集与重构 1.视觉后像:当视觉作用停止后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。 视觉后像分为两种：正后像 和 负后像 正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么 在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。正后像是神经 在尚未完工作时引起的。 负后像：负后像是神经疲劳过度所引起的。当我们盯着一块红色看一两分 钟，再看白色的背景时，我们就会看到红色的补色——绿色，而 随之显现的绿色以同样的强度填补并充溢出刚才红色的区域。 当然这种显现瞬间即消失 了。负后像色彩错觉一般 都是补色关系的。 一. 色彩的视错觉 第四章 色彩的感知 2.同时对比 色彩的另一种对比是同时看到两种色彩所产生的对比现象， 叫同时对比。同时对比指眼睛受到色彩刺激时，色彩感觉发生 相互排斥现象，刺激的结果使相邻之色改变原来的性质的感觉 向对应方面发展。 色相异化： 如果将两块相同的橙色块分别放在 绿色和红色的背景上，红色底上的 橙色偏黄，绿色底上的橙色偏红。 红绿并置，红的更红，绿的更绿。 一. 色彩的视错觉 第四章 色彩的感知 明度异化： 如果将两块同样的灰色分别置于黑纸 和白纸上，黑底上的灰显得更亮一些， 而白纸上的灰显得暗一些。 一. 色彩都是视错觉 第四章 色彩的感知 纯度异化： 当无彩色的灰色与鲜艳的颜色并置时，灰色显得更灰， 鲜色显得更鲜艳。 同样的色彩放在灰底上，感觉纯度变高，色味变浓。 在色彩设计中，我们为了色彩纯度能发挥高效作用， 图形中加入一小部分灰色，以增加深度。 一. 色彩的视错觉 第四章 色彩的感知 色彩的各种属性是相对稳定的，它们会因周围色彩的对比 而发生变化。 所以我们在做平面设计的时候，可以调整某些色块来达到 设想的目的。 方法： 提高色彩的明度或纯度； 建立或破坏补色关系； 运用面积对比。 一. 色彩的视错觉 第四章 色彩的感知 通感，又叫联觉，指一种感觉引起另一种感觉的心里现象。 如色彩视觉有冷、暖的感受，听到某种声音犹如看到某种色彩等。 -----------《艺术与幻觉》 色彩的联觉，指人身几种感觉器官在感知色彩的过程中相互作用后 引起的联想性知觉反应。 1.色彩表情 红色：象征着生命的热情，使人兴奋，引人注目，富于刺激性，让人联想到火焰的燃烧。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 粉红色：温柔的颜色，代表健康、梦想、幸福和含蓄，是爱和温馨交织的色彩。 黄色:具有光明，希望的含义，洋溢着年轻、快活、纯洁、明朗的气息。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 橘色：充满了暖色感，象征美满幸福；代表兴奋活泼，华美富丽。 绿色：大自然的色彩，象征和平、安详、平静、温和；给人安全、自然、有生命感的印象。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 蓝色：深远又神秘；给人寂静、透明孤独的感觉，能表现无限的空间感。 紫色：具有高贵、优雅、神秘、娇丽的性格。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 白色：明亮的颜色，给人纯洁、平静、飘渺的视觉感受。 黑色：肃穆、庄重、幽深的感觉 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 灰色：纯净的灰色、稳定而雅致，表现出平和、中庸、温顺的性格。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 2.色彩与听觉 听觉与色彩的结合就是将时间的听觉感受转变为空间的视觉冲击。 色彩的明度就好比音乐的跨度，色彩有高、低明度，就像音乐有高音、 低音。 不同色相的色块所组成的图就好比由小节、音符组成的乐章，色相 会呈现出明快或悲伤的视觉感受，色相不同，画面的感情色彩也会不同。 二. 色彩的联觉 第四章 色彩的感知 色彩与音乐通感 康定斯基的色彩与音乐抽象理论 康定斯基说；“我不仅能从音乐中“听见”颜色，而且 也能从色彩中“看到”声音。 黄色能使我们想到音调很高的音，越纯的黄色音调 越